采访人物：

画家高敬安

河南省慈善书画院院长袁忠学

河南省美术家协会理事、河南人民书画院院长张毅敏

黄淮书画院副院长袁士珍

解说：上世纪六十年代，一位一心学画的中国政法大学学生，和一群中央美院的学生朋友打了一个赌。

画家高敬安：我看了他们的大学教纲，看了以后，我不感兴趣。我就去书店买了黄宾虹和荆浩的（书），并且我们在一块儿，我开玩笑就说，过10年以后，咱们比比，看看是黄宾虹、荆浩灵，还是你们那个教授灵。

河南省慈善书画院院长袁忠学：他目前发展情况来看，咱现在不能说他是大师，今后他肯定要成为大师级人物。

解说：1946年，高敬安出生在王屋山脚下。生于乱世之中，他的母亲时常告诫他要学一门手艺——他选择了绘画。

画家高敬安：我们当地有个庙，那个庙现在的眼光看，那都是国家一级文物保护单位，那是隋唐时代的建筑。那庙里有各种浮雕，神像，或壁画。我就在那里头学的，我就爱上这个了。并且那庙里头很可怕、很阴森的，我那么小就不知道怕，经常跑到那里头画，家长以为我失踪了。

解说：成年后，高敬安从事政法工作三十多载。这期间，他一直没有放下画笔。

河南省美术家协会理事、河南人民书画院院长张毅敏：一个正直的法官出身，你会感觉到他的画有种阳刚之气，给人一种正气的感觉；不像南方秀山秀水的，是一种阳刚之气。在高老师的作品当中，反映出他的人格。

解说：高敬安的绘画成就得益于两位大师——荆浩、黄宾虹。

画家高敬安：因为对中国画理解最深的就黄宾虹，就是荆浩。

河南省慈善书画院院长袁忠学：他（高敬安）的画，他的山水画有黑或密。他这个做法有一定道理的，他也是从这个黄宾虹啊学来的，黄宾虹强调要黑要密。所以他坚持这一个，所以证明他在学习古人这一方面是非常下功夫的。

河南省美术家协会理事、河南人民书画院院长张毅敏：高老师的绘画我感觉非常有自己的东西，他从传统中过来，创新的比较多。在他的山水画中，古法用笔比较有气势。他的花鸟画也比较清新。大写意东西多，不拘泥小节，让人觉得墨色和颜色混为一体，有一种酣畅淋漓的感觉。非常好，随着年龄的增长已经达到炉火纯青的地步了。

解说：一生从艺，在高敬安看来，绘画不仅仅是一件浪漫的事，它需要严肃对待。
画家高敬安：画画也不是随便画的了，你画的不合理（不行）。这里头还有个技巧性的，咱说这个严谨不严谨，技巧（要求）厉害的。你比方黄宾虹，他就说过，他说画画有七大误。

书画家袁士珍：他（高敬安）为画某一地点，他要亲自去一趟。比如他想画黄河壶口，他没去过，怎么办？他就亲自带上夫人在那儿住了一个多月，到了之后画了很多点，做了很多的笔记，画了很多的速写。

解说：高敬安喜欢下棋。棋道画道，于他而言，同为至道。

河南省慈善书画院院长袁忠学：他画画有个最大特点，就是离不开棋。要到哪去画画，你必须把棋得准备好。我问他下棋不很耽误事儿么。他说他要下棋，它是一种叫人们能够静下来，思考问题。画画，同样要深刻思考，要考虑古人怎么画，现在人怎么画。

画家高敬安：虽然现在我老了，我七十了，我对自己要求是越来越严格了。我觉得离真正国画的要求还有很多路要走。可以说没有顶，没有止境。说后头怎么办，也不想去讲课，更不愿意张扬。我还是关起门来，默默地做学问，继续提高自己，继续领会水墨的真谛。